Es un māksla II (no 10 gadiem–pieaugušie):
Ainava plenērā pēc Teodora Ūdera
Šīs sestdienas nodarbībā turpināsim izzināt daudzveidīgās ainavas attēlošanas iespējas.
Teodors Ūders (1968–1915) ar savu redzējumu atšķīrās no citiem sava laika Baltijas māksliniekiem. Viņš attēloja vienkāršus darba cilvēkus un simboliskus tēlus eksistenciālās un dramatiskās situācijās, uzskatot, ka māksla bieži ir pārāk izsmalcināta. Ūders juta, ka dzīvei piemīt daudz vienkāršāka un spēcīgāka enerģija. Tas labi redzams viņa ekspresīvajos ogles zīmējumos. Savu metodi Ūders dēvēja par reālo simbolismu.
Pēc iepazīšanās ar mākslinieka darbiem izstādē "Iemiesotā doma", dosimies parkā pie muzeja un izvēlēsimies kādu motīvu. Zīmējumā ar melno eļļas pasteli dramatizēsim gan ainavas ritmus, gan kontrastus, lai panāktu nedaudz noslēpumainu un draudīgu izteiksmi.
Līdzi jāņem: melnais eļļas pastelis
Nodarbību vadīs muzejpedagoģe un māksliniece Baiba Sprance
Papildu informācija
- Norise notiek Lielajā izstāžu zālē (–1. stāvs) un, labos laika apstākļos, ārpusē pie muzeja vai Nodarbību telpā (1. stāvs).
- Pulcēšanās uz nodarbību 2. stāva vestibilā pie Informācijas punkta.
- Muzejā vēlams ierasties aptuveni 10–15 minūtes pirms norises sākuma, lai nesteidzīgi varētu izmantot kases un garderobes pakalpojumus.
- Informējam, ka LNMM publiskie pasākumi tiek filmēti un fotografēti, lai regulāri un mērķtiecīgi informētu sabiedrību par muzeja piedāvājumu, darba rezultātiem un aktualitātēm. Vairāk par privātuma politiku.
Norises piekļūstamība
- Līdz tikšanās vietai 2. stāvā iespējams nokļūt izmantojot kāpnes vai liftu.
- Lai nokļūtu līdz Lielajai izstāžu zālei, jādodas uz -1. stāvu, izmantojot kāpnes vai liftu. Līdz -2. stāvam var nokļūt, izmantojot pacēlāju, pandusu (slīpums 7,8%) vai kāpnes.
- Norise ir pieejama cilvēkiem ar kustību traucējumiem.
- Norises telpā ir paredzētas vietas ratiņkrēsliem.
- Plašāka informācija par piekļūstamību muzejā.
Ja Jums jānodrošina īpašas piekļuves prasības vai ir jautājumi par muzeja piekļūstamību, lūdzam sazināties: 67324461, .
